中西方油画绘画基底材料比较

　　两种材料的改进使西方风景油画真正的走向写实性：一种是绘画媒介的变化，另一种是画基从硬底墙壁和木板为依托的材料转向软底布质材料。帆布和麻布等软底布质材料使画面可以无限扩大，可以折叠，并且画布富有弹性，便于自由的运用笔触。但是纺织品的通透性和吸收性很强，在此基础上直接作画很难把握，而且吸油的软底布质材料容易变脆，使颜料龟裂、脱落，因此处理底子成为画前的一项重要任务。西方画家根据底子对油画保存、画面的亮度、画面颜色的影响，用的不同材料做成不同性质的油画底子，如油底子、半油底子、吸油底子等等。

　　中国绘画早期多画在帛和特制的绢上，大约到了宋元时代，人们才开始大量用宣纸作画。中国画工具的改进和发展，当然也是与中国画的载体——宣纸和绢的特性分不开。中国画的纸与绢总的来说都是比较薄，水分渗透快，留下的笔痕也是千变万化，但是却不能承担厚重的颜色。绢是丝织品，吸水性虽然弱，但是可以增强画面的亮度。宣纸是植物制品，分生宣和熟宣：熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画，如“冰雪宣”、“蝉衣笺”、“云母宣”等；生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，不能更改，渗透开能产生丰富的笔墨变化，所以写意画多用生宣，如“净皮”、“棉料”、“棉连”等。而油画的木板或画布，都比较厚实，经过底子处理后就不会渗油，由于基底材料的厚实、坚韧，油画色层可薄可厚，并可以使用油画刀，丰富的油画肌理效果是其他画种不可企及的。